La rue est une scène magistrale...
Le public y est indulgent, admiratif et généreux...

J'ai trouvé un livre datant de 1876 s'intitulant "L'Hygiène de la voix parlée ou chantée" par la Docteur L.Mandl. Je transcrit  tel quel un petit extrait drôle et surprenant sur les habitudes des chanteurs d'opéra pour améliorer leur voix et la stimuler avant de rentrer en scène :


   "La Pall-Mall Gazette (1869) nous donne les détails suivants sur les spécifiques dont usent quelques-uns des plus célèbres chanteurs d'à présent pour entretenir leur voix.
   Le ténor suédois Labatt mange deux concombres salés, et il prétend que ce légume, ainsi préparé, est souverain pour fortifier la voix.
   Sontheim se contente d'une prise de tabac et d'un verre de limonade fraîche.
   Wachtel avale un jaune d'oeuf battu avec du sucre.
   Steger, le plus gros des ténors, boit le jus brun de Gambrinus.
   Walter prend du café noir. Nieman, du champagne. Tichatcheck, du vin chaud de Bordeaux, préparé avec de la cannelle, du sucre et du citron.
   Le ténor Ferenczy fume un ou deux cigares, que ses camarades regardent comme du poison.
   Melle Braun-Brini boit, après le premier acte, un verre de bière; après le troisième et le quatrième, une tasse de café au lait, et quand elle doit chanter le grand duo des Huguenots du quatrième acte, une bouteille de moët rose.
   Nauchbaur grignote des bonbons pendant la représentation.
   Le baryton Rubsam boit de l'hydromel.
   Nitterwurzer et Kinderman sucent des pruneaux.
   Un autre baryton, Robinson, prend de l'eau de Seltz.
   Formes boit du porter.
   Le célèbre baryton Beck ne prend rien du tout et s'abstient de parler.
   Draxler fume du tabac turc et boit un verre de bière.
   Un autre chanteur, le docteur Schmidt, suivant les circonstances, prend du café ou du thé, un quart d'heure après de la limonade ou de l'hydromel. Dans les intervalles, il aspire une prise de tabac et mange des pommes, des prunes ou un morceau de pain sec.
   Un autre journal rapporte que Mme Sonntag prend, dans les entractes, des sardines; Mme Desparre de l'eau chaude; Mme Cruvelli du bordeaux mêlé de champagne; Mme Ad.Patti de l'eau de Seltz; Mme Nilson de la bière; Mme Cabel des poires; Mme Ugalde des pruneaux et Mme Trebelli des fraises; Troy du lait; Mario fume; Mme Borghi-Mamo prise du tabac, et Mme Dorus-Gras mangeait dans les coulisses de la viande froide." (p.66)

Très instructif, n'est-ce pas ?

Quel est l'instrument de musique totalement malléable, que l'on porte en permanence sur soi et qui produit des sons riches et variés. Réponse : la voix.  La voix nous permet de parler, de crier, de hurler et aussi de chanter. Qu'est ce que chanter ?  
La production du son vocal, ou phonation, est obtenue par l'envoi d'air à travers deux cordes vocales en vibration, situées dans le larynx, puis par amplification et résonance grâce aux différents organes résonateurs, comme le pharynx, la cavité buccale ou les fosses nasales. ( source : Wikipédia). 

Quand on commence à apprendre à chanter le premier point important est de gérer la respiration. La respiration est diaphragmatique. Bien que ce soient les poumons qui se remplissent d'air, on se représente à tort que c'est le ventre qui respire. Songez à la façon dont vous respirez avant de vous endormir, c'est cette respiration du ventre qui est nécessaire.

Ensuite, il faut controler cette respiration, gérer le débit d'air pour que l'émission vocale soit stable. On appelle cela le soutien. Les abdominaux se contractent, le diaphragme est maintenu vers le bas, les cotes restent ouvertes. Le plus délicat dans ce processus est de dissocier la contraction du ventre avec la décontraction du larynx. Au début, on aurait tendance a tout contracter ce qui produit un son sérré.

Enfin, le son émis doit résonner, être amplifié par les résonnateurs. Finalement, les cordes vocales ne sont pas grand chose sans la capacité du corps à amplifier leur vibration. Heureux sont ceux à qui on peut dire dès le départ qu'ils ont une voix naturellement bien placée. Ce n'est pas le cas de la majorité des apprentis chanteurs. Cette place de la voix, cet espace, il faut le travailler, le façonner, le conquérir par un travail qui se compte en années.

De tous ces apprentissages dépend la construction d'une voix ronde, souple, ample, avec un beau vibrato. En définitive, une voix qu'on aime écouter et qui produit de l'émotion.